那么说起个人感悟，我虽然是有一大堆想说的，但终归是碍于篇幅，还是说一些经典的作品来解释。
就比如前文一直提到的大宋提刑官。
我还记得自己第一次刷这部剧时只记得剧情很恐怖，宋慈很正义。
而近来重新再看时感悟当然与小时不同。却有一种惋惜之意，剧中最后一案，满朝文武甚至于皇太后都不干净,被一奸滑之徒刁光斗捏住犯罪把柄，为防罪恶败露供其驱使，为其遮掩犯罪事实。而当大臣们的八大箱子罪证被呈给皇上后，皇上一把火将罪证全部烧掉，全部大臣不加惩处。弹幕有人骂皇上昏庸。可是，皇上又何尝不明白不惩罚这些大臣于国有害。
我感到个人在历史潮流中深深的无力感。幼时每当看到古时英雄人物,遂踌躇满志，热血沸腾，想像自己也是横刀跃马的大英雄，遂跟父母夸口，炫耀志向。称赞英雄为大义慷慨赴死。每当此时父母必定破来一盆冷水，告知我只是普通人，哪怕做官，也不要学那些人。当时不解，而且心中暗自鄙视。时至今日，读史越多，越感到这种以个人对抗大势的无力感。所以现在不再鄙视父母的看法，我等普通人在大势面前，有时浑浑噩噩，煳煳涂涂的活着，才会开开心心简简单单的活一世吧。正如宋慈，破此案后深感无奈，辞官归乡，这可能是他最好的归宿吧。
王朝犹如人体。人有生老病死，一个王朝同样有兴起、发展、强盛、积弱、崩溃的规律。古人称之为“势”，是为历史大势。
在大势面前，哪怕你是皇帝,贵为一国之君，同样无能为力，被大势裹挟前进。正如此时的南宋皇帝，倘若他铁面无私，把所有犯事大臣全部杀了，南宋只会更快灭亡。
弹幕有人提到一个屁民不要站在皇帝的角度去思考这些贪官该不该杀。所谓“皇帝考虑的是皇家的大宋，百姓考虑的是百姓的大宋”可是一刀把所有大臣全杀了，朝堂空空，南宋加快灭亡，百姓岂不是也遭殃。所谓“兴百姓苦，亡百姓苦”古人诚不我欺。最终都是由百姓买单，历朝历代，皆是如此。这也许是人治的死结。反观当下，唉。
乱七八糟写了这么多，末了才想到反思。有愧。不妨反思一下，一个王朝从开国、发展、强盛是如何一步步到病入膏肓，想救也救不了眼睁睁看着亡国的？时髦的说法叫：反腐亡党，不反亡国。
如果以蛀牙作为比喻，那么防微杜渐,严格要求，从根源上避免最开始那一点点腐败很重要，仅从一个个小个体上说，可能每个人都把自己作为历史上重要的一份子，恪守道义，秉公办事。才能防止最后的崩盘，写到这里，突然觉得自己的言论很搞笑，这是一种理想状态。可能永远也看不到。
首先确实是良心剧，我也同意当下环境基本不会再有这种剧了==但是，除非对比当下，否则就以整体来看，这部剧的水平只能算中上吧。而这个评价编剧得背大半锅了，活生生演成了社会剧，各种伦理纲常、人性官风，偏偏其中颇多不严谨细致之处，令人哭笑不得。
这么说吧，这剧，人物，音乐，深度，比少年包青天、洗冤录可以说都要高，偏偏编剧手法生涩，考究不严，文人气很重，动不动就开始拽古文，比如“我老夫”这种。。帝无帝威、官无官样，全片官场之中，也就一个老丈人的表现担得起“朝中大员”这个位置，另外史文俊仗着战功飞扬跋扈指着鼻子骂上司，虽然在宋朝不太可能，但是这个形象倒也不错，尤其最后重拾专横，就很好，比吕文周一入牢就开始散尽家财现实多了（这也是我要吐槽的地方，这剧里银子真的是看完没一个具体概念，功能大小全看编剧一张嘴），而且也能反映出当朝无人，为宋慈心灰意冷做铺埝。还有吴淼水，也是将一个小官小人刻画的活灵活现，和刁光斗与宋慈的有来有回不同，吴被宋gank的几次无不显出此人的治官无能，偏偏他又神通广大，总能回到这朝堂之中，这种反差配合他每次对宋慈所说的话实在是让人郁闷无以言表。其他大臣嘛，无论是冯御史还是曹大人，哪有半分官威，还不如捕头赵呢。但就像那个皇帝演的简直就是家长一样，这不是演员的锅，这是编剧的锅，编剧给出的定位就是脸谱化无能化，就是个丑角，你把他演正经了反而不对了。这就和少包里八贤王庞太师形成了鲜明反差，不过这是编剧对剧本表达的把握和人物形象的驾驭的平衡问题。
所以当我即将看完大宋提刑官，看到最后几集真的是百感交集，宋慈和刁光斗的对手戏看得人又气又恨。悲从中来，看完整剧才发现宋慈当的起大宋提刑官这个称号！
1.宋慈。何冰并不算帅哥，但是在这个剧里真的是超级无敌有魅力。身形，台词，眼神，表情无一不到位。尤其是最后几集，知道了岳父自杀身亡面对滔滔江水那一跪，眼眶中的泪顺势而下。那一刻让我深切感受到宋大人内心的复杂。他多年来看不惯的老岳父，时时刻刻维护着他和他的夫人，即使在宋慈查案到自己头上依然给宋慈留了退路。但是宋大人不能忘却啊，他是提刑官，人命大于天！！他不能够徇私枉法，有人说他的固执导致了更多的人死亡，但是他必须追根究底，他不能任由凶手逍遥法外。
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